走，追风筝去？！

避开一切介绍和评论，追着作者用文字放飞的“风筝”，在夏天的热浪里跑得气喘吁吁，汗流浃背，总算有了结局，不管它位次如何，也不管它的黄色还是蓝色！
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这是一部有缝对接的小说，分界线应是那个大雨天阿里和哈桑湿漉漉的背影！
前一部分里，有美丽的日出日落，有乌鹊南飞月明星稀；有主人公地宏天阔里童话般的优渥生活；有哈桑令人心疼的爱和忠诚；有哈米尔让人恨不起来的背叛和傲慢……
后半部分颇似唐后主“四十年来家国，三千里路山河”式的慨叹，写满了主人公“想要回原来生活”的人类本真性的渴望。这种“原来”对你我都不陌生：更年轻的自己，回不了的过去，从头再来的机会，尚未发生的悲剧……背着越来越重的十字架，哈米尔继续在战争的阴影里讨生活。既然战争是人性中欲望的恶性爆发，这一主题也就勉强和前半部分个体的罪与罚衔接在一起，但更像一个故事的续集。
整部小说，主人公一边追悔着自己的不堪，一边撕开人性的胸膛，勘察探究里面隐藏至深的欲望，虚伪、背叛，欺骗，自私和傲慢，当然还有忠诚和善。
关键人物哈桑是一位物质与精神特质和“我”刚好悖反的人物。他低下头说“是”，承认自己偷了表，为“我”担承起一切的那一刻起，就把一个忠诚和爱的意象，永久地刻在了世界文学人物的长廊里！“为你，千千万万遍”于他，不单是个空荡荡的诺言，而是带着“飞蛾扑火是因为着魔，狼群爬山是要寻找太阳”的毅然和决然。
作者写战争，不仅让小说有了更明显的时代感，更多的让普通读者如我，不由得发出“和平万岁”的感叹！“在喀布尔，你再不能相信任何人——为了获得悬赏或者因为受到威胁，人们彼此告密”；也因为战争，那里四处残垣断壁，孩子们衣不蔽体，弹坑满路，乞丐满街，瓦砾满地，警察满城，唯独没了天空中的风筝！人性之恶，在战火中如此恣肆狂舞，让人觉得待在自己的祖国随心所欲讲母语，坐在自家客厅看窗外花开，耳边有父母唠叨，身旁有孩子围拢，不是幸福又是什么？
一部好作品，一定少不了一些怎么也甩不掉的画面：父亲为哈米尔庆祝风筝节夺魁，在烟火中，他看到“哈桑端着银盘，服侍阿塞夫和瓦里喝酒”。 那是一个想起来就呛得让人不愿多说的立体的画面：有烟火味道、色彩、火光和声响，有人物的懊悔、愤懑和得意等情绪，共同交织成几个人物复杂的心思、心情和心绪，而“我”的负罪感成了一辈子的梦魇。
“我”蹲在玻璃窗后看哈桑离开，“毯子紧紧卷起来，用绳子系住，背在身后”。那个大写着爱的背影，一直是“我”最不敢回忆起的画面，后来直接物化成沉重的道德十字架，沉浮在心，坚硬且冰冷。
回到喀布尔，“我”偶尔看到了一个“穿着棕色长袍的女子，肩膀上扛着大陶罐，沿着车辙宛然的小径，走向一排泥屋”。在荒凉破败萧索的灰色里，作者却安插上这样一副似油画般安静、干净的画面，仿佛一股清新的生命气息挣扎在战争的硝烟里。
关于说谎，作者重复了几次父亲说过的话，“当你说谎，你偷走了人们知道真相的权利”。关于救赎，作者又借哈桑儿子之口，强调“坏人有时也会变好”，而且“当罪行导致善行，那就是真正的获救”，因为世上仍然“有再次成为好人的路”，在不远处，更在灵魂深处。毕竟，你可以不爱世上的垃圾，但可以爱这个世界；你可以不相信人性，总可以相信人！
最后，我不得不说，那个“追风筝的人”，不只是上唇虽裂但灵魂完整的哈桑，也不只是想要自我救赎的“我”自己，也许还有读者大众。毕竟，谁的心里没有理想，没有承诺，没有责任，没有担当，没有爱呢？
走，追风筝去？！
盯着或不盯着天空，要的是内心的那份决然和笃定！不问结果。