贾府四春，在红楼里是大有深意的，元春，迎春，探春，惜春，合起来就是“原应叹息”，深刻地暗示了四春的悲剧命运。四春的四个掌事大丫环分别是抱琴、司琪、侍书、入画，合起来就是“琴棋书画”，这说明了四春各擅一技。如此及美貌与才华于一身的贾府四春，元春最终冤死宫中，迎春惨遭丈夫虐待致死，探春远嫁，惜春出家，最终都以悲剧收场，这就强化了红楼的悲剧色彩。
什么是悲剧？鲁迅先生说：“悲剧就是将有价值的东西毁灭给人看。”红楼最伟大的地方，就在于塑造了一大堆栩栩如生，才貌兼全的女子，她们是如此的高洁与美好，然而在时代的洪流下，她们没有办法掌控自己的命运，最终沦为时代的牺牲品。她们的悲剧是曹公最大的愤懑，她们的悲剧是对时代最强烈的控诉，她们的悲剧也预示着这个不合理的世界已经敲响了丧钟。
贾府四春中，迎春和探春都是庶出，一个“温柔沉默，观之可亲”，一个“文彩精华，见之忘俗” 。然而性格却截然不同，迎春的性格懦弱，无可无不可，怕事自保，探春则有决断，有远见，有抱负，有作为，“才自精明志自高”。贾府的下人兴儿对她们两人就有很精辟的评价：“二姑娘的诨名是‘二木头’,戳一针也不知嗳哟一声。三姑娘的诨名是‘玫瑰花儿’，又红又香，无人不爱的，只是有刺扎手。”
迎春真的如木头一般，戳一针也不知嗳哟一声吗？在“懦小姐不问累金凤”这一回中，曹公把迎春的懦弱无能写得淋漓尽致，迎春的母亲（非亲生）骂她：“你是大老爷跟前人养的，这里探丫头也是二老爷跟前人养的，出身一样。你娘比赵姨娘强十倍，你也该比探丫头强才是，怎么反不及他一点！”迎春对下人既疏于管教，又失于辖制，以致于被下人欺到头上来，累金凤被下人偷了，下人反而有理，说起迎春来，迎春说不过，竟然自顾自看起《太上感应篇》来，真是可悲可怜，善良是好的，但是过于善良只能委屈自己而已。
迎春没有小姐的架子，过度的善良，曹公用半回的笔墨刻画了出来。那么探春是否又真的是玫瑰花一样，又红又香，只是带刺呢？在“敏探春兴利除宿弊”这一回中，探春表现出了自己理家的才华，她先从有头有脸的人物入手进行改革，树立权威，然后采用公开竞标的方式，把大观园承包给园中的老妈妈，家庭联产承包责任制，200多年前的探春就已经拿出类似的改革措施，调动人类的积极性了。但贾府毕竟积重难返，探春权力又极其有限，“青山遮不住，毕竟东流去” ，贾府衰败的命运是无可避免的。
在抄捡大观园的时候，迎春唯唯诺诺，唯命是从，探春则秉烛二待，甚至扇了王善保家的一巴掌，这一巴掌扇出了探春的威风。这一回既是贾府家庭矛盾的一次总爆发，也是对贾府日后被抄家的一次预演。夜了，以后有空再写了。应叹应叹，应叹双春，迎春善良可爱，没有任何机心，却被丈夫虐待致死；探春精明能干，以家族兴衰为己任，却被远嫁海疆，忍痛把骨肉分离。
可叹可叹，应叹应叹，红楼双春。俗务烦心，俗务烦心，不是这样烦，就是那样烦，何以解忧？唯有红楼。
评论